COCO & IGOR

DE FRÍGIDO CARÁCTER

Por: Alejandro Leal

Como parte del reciente interés en pantallas en torno a Coco Chanel recibimos tardíamente –aunque se proyectó en México en 2010 dentro del 14° Tour de Cine Francés– el estreno comercial de Coco & Igor (Coco Chanel & Igor Stravinsky, 2009), de Jan Kounen, filme que remueve con tacto los entretelones de la relación entre esta pareja de creatividad desbordada, con base en la novela Coco and Igor de Chris Greenhalgh, quien además escribió el guión.

Un intento menor por acercar al espectador la vida de esta mujer excepcional fue el telefilme Coco Chanel (2008), protagonizado por Shirley MacLaine, pero un año después el cine francés emprendió tratamientos cinematográficamente más formales con Coco Antes de Chanel (Coco Avant Chanel, 2009) de Anne Fontaine, y la cinta que hoy nos ocupa.

Sin embargo, mientras la pieza de Fontaine encabezada por Audrey Tatou –la eterna Amélie– es demasiado amable, sentimental y con mensaje aspiracional, en contraste el trabajo de Kounen peca de parco con excepción de la intensa recreación de la polémica presentación en 1913 de la obra para ballet compuesta por Stravinsky La Consagración de la Primavera.

Correctamente filmada pero con frígido carácter, Coco & Igor tramita de manera casi indiferente el asunto de la pasión surgida entre ambos (interpretados por Anna Mouglalis y Mads Mikkelsen) luego de que Coco le dio cobijo a éste y su familia en su casa, en una llana recolección de eventos que llevan a la creación del perfume Chanel N° 5 y a la evolución hacia el periodo neoclásico del compositor ruso.

Desgraciadamente, una vez acoplados al planteamiento es chocante el repentino giro con que Kounen cierra la película con un breve e innecesario vistazo a la ancianidad del par de personajes e, igual de infructuosa, es la escena post-mortem/fantasmagórica al final de los créditos.

Director General: Alejandro Leal - Editora en Jefe: Lucía M.Valle

Colaboradora: Perla Schwartz. Asistente Editorial: Maricela Olmos.

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